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“說實話,我自己還是挺不愿意遇到學生玩家的。”兼職做DM的“95后”劇本殺愛好者雪梨(化名)表示,尤其是初中及以下的未成年玩家,思維與邏輯還未成熟,游戲體驗其實并不好。雪梨提到,自己碰到過玩到一半學生的家長過來把孩子帶走了,這樣按照規定要賠償,但學生掏不出那么多錢,家長也不愿給。 還有學生全程有媽媽陪同,媽媽不算人數,孩子全程在問媽媽該怎么玩,甚至不知道他看懂了沒有。“大家都是從學生過來的,都知道學生在非節假日的周中,其實并沒有什么時間玩本,我們也非常支持直接禁止。” 但雪梨同時提到,有一部分人群或許就此被劃入了“灰色地帶”,即16-18歲左右,但沒有讀高中或者大學的未成年人:“他們其實已經步入社會經濟獨立了,我們店里也有不少這樣的客人,會在下班后來玩本,新規對他們影響比較大。 ”至于“未成年模式”會對店家的收入帶來多大影響,雷森對中新財經記者算了一筆賬:“以我在上海的店為例,無疫情影響下單店年流水大概是50.7萬元,年總成本大約在29萬-30萬元左右。新規下來,主要損失8個月周末的未成年人營收,學生大約占周末顧客的一兩成,周末占全月營收的3/4,對我們單店的年損失大約在2萬元左右,影響基本小于10%。劇本殺復盤答案 ”“相比于對時間的限制,我覺得更重要的還是對劇本內容進行管控。”恰如雷森所言,本次《通知》也提到,劇本娛樂經營場所應當自經營之日起30個自然日內將經營場所地址以及場所使用的劇本腳本名稱、作者、簡介、適齡范圍等信息,通過全國文化市場技術監管與服務平臺,報經營場所所在地縣級文化和旅游行政部門備案。 雷森表示,“目前小說等文學作品,可能需要經過出版社等層層審核。但劇本殺作者不需要任何資質,故事的世界觀設定、情節、人物等都由個人把握,甚至有些黃暴內容,因為它的敏感性反而還更受歡迎。”“侵權和盜版現象也很常見,尤其是抄襲問題。”雷森說,比如看到某個劇本有一個很好的橋段或機制,作者可以把別人的創意直接拿過來,或者僅僅是“換一個皮”,寫在自己的劇本里也可以去賺錢。 業余兼職劇本殺劇本寫作的伯克(化名)對記者介紹了劇本殺的創作流程:首先是作者創作出劇本,然后聯系發行,發行帶著劇本通過展會等方式與店家溝通,店家進行劇本的選擇與購買。“店家可能平均每個月要上十幾、二十個新本,自審或者備案確實會增加他們的工作量與風險。但我認為對我們作者來說卻是好事,一批暴力恐怖色情本會被淘汰,讓出的市場空間對我們是新機遇。” 伯克提到,自己也已著手構思一些教培、文化、歷史等立意較高的劇本。“上海去年已經開始報備了,目前尺度還是可以接受的,基本派一名員工去做備案即可,還沒對內容進行審核,所以整個合規成本還是控制在很合理的范圍內。”雷森提到。



藝出圈、文娛造勢、資本入局,劇本殺已經不單單只是一個桌游項目。文旅產業也早已盯上了這塊香餑餑,并且正在以更加兼容的姿態邀請其入駐:實景劇本殺相關視頻話題在抖音上獲896.2w次播放;游輪、書店、博物館,民宿、景區和城市劇本殺復盤解析,劇本殺與文旅的結合已經遍地開花。#你pick哪一種劇本殺跨界?#請在留言區留下你的看法。"作者 | 可樂今年文娛領域的熱門概念里,劇本殺是一個繞不開的關鍵詞。從熱門綜藝到線下社交,劇本殺被頻繁「劃重點」,「萬物皆可沉浸式」的「劇本殺+」也已經來勢洶洶。而它在具備巨大潛力的同時,將騰飛于「風口」還是徘徊于「路口」成為備受關注的議題。據2021實體劇本殺消費洞察報告顯示:預計2021年國內劇本殺市場規模將超過150億元,消費者規模或達941萬。實體劇本殺用戶中,超四成消費頻次在每周一次以上,超63%會在兩周內消費劇本殺1次以上……




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