數(shù)據(jù)顯示，劇本殺的核心消費人群為喜歡邏輯推理、角色扮演及新鮮體驗的年輕人，30歲以下用戶占比達75%。其中，學(xué)生群體的占比較高，達到28%。小佳介紹，目前玩劇本殺基本上是自己組局，有固定的朋友一起玩?！拔覀冇袀€小群，供日常閑聊還有約本，商量好了就聯(lián)系店家約時間，人不夠的話就會找人拼團?！蓖婕疫x擇門店標(biāo)準(zhǔn)不一，劇本質(zhì)量是重要因素多位受訪者表示，剛開始玩劇本殺的時候，免不了要“踩雷”。隨著玩劇本殺的次數(shù)增多，劇本殺復(fù)盤解析尋找好劇本和門店也會更有經(jīng)驗。小佳表示，自己曾經(jīng)遇到過DM（劇本殺主持人）全程玩手機的情況，流程沒進展也不推動不提醒，而且漏環(huán)節(jié)，體驗感很差?！艾F(xiàn)在我固定去的幾個店家都是經(jīng)過精心篩選的?！薄伴_始不熟悉的時候主要看門店，體驗多了就有經(jīng)驗了，現(xiàn)在更注重劇本，根據(jù)劇本去實體店消費?！毙〖颜f。“對我來說聚會的快樂大于劇本，我會尊重朋友的選擇，告訴他們只要不是恐怖本，太難的本就行?！毙∠榻B，此外，也會參考體驗、環(huán)境、服裝、交通、評分等方面。有時為了更好的劇本，玩家也會不辭辛苦跑到較遠的門店去體驗。21歲的大學(xué)生小汐表示，去不去更遠的門店要看劇本有多特別。“只有那種大場景、高還原度、沉浸感強、劇情特別且構(gòu)思較宏大的本，比如去郊區(qū)的別墅打古宅世界觀的本，去青城山打古風(fēng)客棧的本，我才會考慮走更遠的路?！毙〖岩脖硎荆袝r為了特定的劇本會跨區(qū)去很遠的門店，但不會跨省市。

進一步加速商業(yè)化的進程，是影視公司、游戲廠商等IP主入局的重要原因。自從影視公司、網(wǎng)文平臺等擁有大量IP資源的平臺入局后，超自然力量、小黑探等劇本殺宣發(fā)平臺就開始爭取合作機會。探案筆記創(chuàng)始人孟玉洋曾在媒體采訪中表示，公司主要的優(yōu)勢一個是作者，另一個就是IP。小黑探行動更早，在2019年就開始在全球征集游戲正版IP題材。 業(yè)內(nèi)人士表示，發(fā)行商與各大版權(quán)方合作的模式一般是“保底+分成”制度。這意味著IP開發(fā)的劇本賣的越好，IP主收入越多，即便發(fā)售情況不理想，發(fā)行商的積極投入也讓IP主們多賺了一筆保底費。今年4月，閱文旗下知名IP《慶余年》改編的劇本殺作品在鄭州展會上一經(jīng)首發(fā)，就確定將在近600家城市限定發(fā)售，火爆程度打破了劇本殺市場首發(fā)的天花板。劇本殺復(fù)盤答案 愛奇藝與小黑探合作推出的《成化十四年》劇本殺上市后，授權(quán)數(shù)量也大幅超出預(yù)期，促使小黑探后續(xù)與愛奇藝達成迷霧劇場的劇本殺衍生合作。 除了拓寬IP自身的變現(xiàn)渠道外，影視公司等IP版權(quán)方還通過劇本殺盤活了IP新的產(chǎn)業(yè)鏈。 小黑探方面曾表示，IP可以把更多的衍生品、品牌價值帶到劇本殺場景中，接觸更多用戶，強化其心智。艾媒咨詢也在《2021年中國劇本殺行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及市場調(diào)研分析報告》中提到，IP與劇本殺聯(lián)動開發(fā)的模式將會對游戲、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等市場帶來新的發(fā)展思路。 而對于線下門店來說，IP劇本的涌入也能為其進一步。孟玉洋曾對外表示：“IP本身是對于作品來說，天然存在破圈效應(yīng)，能夠吸引到原IP粉絲進來?！痹谝黄饎”練PP中，也確實有很多玩家留言稱自己是IP粉絲。很多線下門店因此十分關(guān)注IP類劇本，羅凡坦言，“IP劇本雖然要比原創(chuàng)劇本貴一些，但是卻更難搶。” 不僅如此，還有不少影視劇公司試圖借助劇本殺做一波硬核宣發(fā)。星瀚資本創(chuàng)始合伙人楊歌表示，“很多IP主進入這個產(chǎn)業(yè)，很大原因在于看中了這個宣傳渠道。目的是通過劇本殺這股浪潮把廣告打出去?！边@不僅適用于還未成型的IP，對于新劇集、新游戲也同樣奏效。此前，定于今年五一檔的《世間有她》就在距離上映的兩個月前，在武漢展會上發(fā)布了同名劇本殺，劇本上市時間趨向于與電影物料推出的時間同步。 據(jù)每日經(jīng)濟資訊報道，場場爆滿，一位難求。不過，對于劇本殺這個注重內(nèi)容的產(chǎn)業(yè)來說，短暫的流量并不能撐起整個市場。無論是原創(chuàng)劇本還是IP劇本，對于喜愛劇本殺的玩家來說，劇本質(zhì)量才是重要的。劇本殺資深玩家軒袁就表示，自己不會在沒有評測的情況下就去玩IP劇本，因為玩一場大概需要四五個小時，不想踩雷白白浪費時間。 不僅是軒袁，遇到好劇本是所有玩家的訴求。 華經(jīng)產(chǎn)業(yè)研究院發(fā)布的《2020-2025年中國桌上游戲(桌游)市場供需格局及未來發(fā)展趨勢報告》 指出，劇本殺整個產(chǎn)業(yè)鏈當(dāng)中重要的就是劇本，劇本直接決定了玩家的實際體驗和實體店的獲客率。 但目前的劇本殺劇本創(chuàng)作還是處于一個野蠻生長的狀態(tài)。 據(jù)媒體報道，2020一年之間全國舉辦的劇本殺展會共計18場，推出的新本約2000-3000部左右。2021年10月前排期的展會有16場，目前還在持續(xù)增加中。 但數(shù)量雖多，質(zhì)量過關(guān)的卻很少。 華經(jīng)情報網(wǎng)的一份調(diào)研報告顯示，50%以上的玩家認(rèn)為業(yè)內(nèi)劇本存在質(zhì)量差的問題，40%以上的玩家認(rèn)為行業(yè)內(nèi)的劇本抄襲嚴(yán)重，這兩點已經(jīng)成為行業(yè)的問題，且都跟劇本相關(guān)。劇本殺作者白小鹿在一次采訪中也講到，越來越多的作品倡導(dǎo)商業(yè)化，同套路，快速的翻臺率，導(dǎo)致很多玩家玩到的作品千篇一律。