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還有諸如《明星大偵探》《萌探探探案》等推理類綜藝對劇本的缺口也不小,節目組會在市場上盡可能甄選好的劇本,一旦入選,編劇也能從中分得一杯羹,還有可能擁有署名權。但編劇能一直寫劇本賺錢嗎?不盡然。隨著越來越多編劇的涌入,市面上的劇本從“供不應求”變成了“供過于求”,這就意味著劇本價格下降,劇本殺復盤解析不好的劇本會更快被淘汰。“現在大家玩劇本都看是哪個編劇寫的,哪個工作室出品的,如果是新人編劇,很難出頭”。這就好比,平臺看到“正午出品”就會毫不猶豫地買下,觀眾也會認可。在劇本殺領域也是如此,優質工作室已經在玩家和店家中形成固定口碑,比如能寫出改編成網劇劇本的王鑫,他的后續作品《余香》《盲點》依然能保持比較好的銷量和口碑。作為百億規模的產業,劇本殺的入局者也不僅僅只有編劇。寫劇本→發行商→交易平臺→線下店→玩家,劇本殺的產業鏈至少包含5個環節。比較成熟的劇本殺幕后團隊,會坐擁編劇、美工、校對、宣發、銷售等人員,配套完整,但更多的是獨立運作。獨立來說,發行相當于編劇的下游,負責連接編劇與店家,是賺取差價的中間商。他們會根據劇本的稀有程度劃分為——本、城限本和盒裝本。



