這類游戲只需要圓桌和紙質(zhì)劇本，價(jià)格相比密室更加平民，在北京、上海、深圳一場(chǎng)收費(fèi)大概是98-228元/人，一場(chǎng)游戲需要4個(gè)小時(shí)左右。那么平均下來(lái)，每個(gè)小時(shí)至少花25元，相對(duì)昂貴的密室來(lái)說(shuō)，這個(gè)玩起來(lái)性價(jià)比更高。劇本殺復(fù)盤解析同時(shí)，游戲的門檻遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于桌面游戲，所以很快就受到了年輕人的喜好和推崇。時(shí)至今日，隨著劇本殺產(chǎn)業(yè)不斷繁榮和迭代，劇本殺已經(jīng)從單一的兇案推理衍生出情感本、歡樂(lè)本、硬核推理本等多種題材。在劇本殺圈里，也有一些自己的黑話，比如“本格”“變格”之分，“上車”“拼車”。劇本殺確實(shí)讓人上癮。很多玩家已經(jīng)形成了打卡習(xí)慣。北京某互聯(lián)網(wǎng)大廠的程序員元田表示，他已經(jīng)打了100個(gè)劇本，每個(gè)周五晚上他會(huì)從西二旗打車到東直門的劇本殺店。和其他資深玩家不一樣的是，他更喜歡在這個(gè)游戲里邊吃夜宵邊“打本”。只有在這個(gè)游戲里，他才不需要考慮代碼的問(wèn)題。在北京高校做教務(wù)工作的周天也是一家劇本殺店的常客。他喜歡這家店的老板和主持人，認(rèn)為他們?cè)谥鞒值臅r(shí)候懂得什么時(shí)候“閉嘴”。在大多數(shù)他給差評(píng)的劇本店里，“主持不專業(yè)”是他不復(fù)購(gòu)的原因。劇本殺游戲紛繁多樣。在情感本的主持演繹中，主持人需要做到演技出眾，能讓玩家進(jìn)入游戲。在推理本的主持中，主持人需要做到不要“劇透”破壞游戲體驗(yàn)，也要做到在復(fù)盤環(huán)節(jié)時(shí)能夠表達(dá)清晰，把故事真相脫稿講出來(lái)。

七一工作室便是提出“電影院線模式”概念的工作室，之所以叫做電影院線模式，王子瑄是想降低大眾的理解成本，“與電影院線一樣，我們?cè)诩夹g(shù)上研發(fā)了一套底層系統(tǒng)，將我們自己的劇本、合作門店有機(jī)整合在一起，從而保證劇本銷售都是官方合作渠道，是可控的，不給盜版小店可乘之機(jī)。” 今年來(lái)，七一工作室也是開(kāi)始應(yīng)用“分賬+限定”模式的平臺(tái)。分賬，即通過(guò)銷售量進(jìn)行分賬收益，讓上游內(nèi)容制作工作室的利益分成與下游門店銷售額直接掛鉤，限定，則是規(guī)定劇本銷售數(shù)量，縮小保護(hù)范圍，如此可保證內(nèi)容制作方的收益。 雙向選擇相互信任的邏輯跑通以后，也能打破以往“門店收益100元，落到內(nèi)容制作方只有2元”的困境。與此同時(shí)，七一工作室投入幾十萬(wàn)的成本用來(lái)建設(shè)電影院線小程序、劇本小程序，此舉也是行業(yè)首創(chuàng)，王子瑄解釋，并不是將劇本內(nèi)容簡(jiǎn)單復(fù)制到線上，而是從內(nèi)容設(shè)計(jì)、技術(shù)手段等方面以小程序形式呈現(xiàn)，這樣一來(lái)，既能帶給玩家差異化的驚喜體驗(yàn)，也能降低被盜版的可能性。 具體來(lái)看，其創(chuàng)新體現(xiàn)在兩點(diǎn)，首先是內(nèi)容上，工作室會(huì)將劇本內(nèi)容的某些關(guān)鍵環(huán)節(jié)放在小程序上，線上內(nèi)容可以隨時(shí)變化，相比傳統(tǒng)的紙質(zhì)道具更加靈活多元，增加游玩的驚喜感。再或者，玩家玩到某個(gè)互動(dòng)環(huán)節(jié)時(shí)，必須要打開(kāi)官方小程序才能解鎖下一步，如果是盜版門店，就會(huì)缺少這一部分，大大降低可玩性。 其次是流程創(chuàng)新，比如七一工作室今年的新本《星空美術(shù)館》，開(kāi)發(fā)出的小程序就是一張門票系統(tǒng)，相當(dāng)于玩家在世界的載體，且每一個(gè)本都會(huì)做類似的創(chuàng)作，有的本在開(kāi)玩之前，會(huì)專門設(shè)置針對(duì)玩家的心理測(cè)試小程序，看他適合什么角色從而更好輔助玩家投入推理。 值得一提的是，電影院線模式、小程序等創(chuàng)新，關(guān)鍵是對(duì)線下體驗(yàn)的補(bǔ)充和提高，所有創(chuàng)新的基礎(chǔ)是保留完整的線下體驗(yàn)。畢竟劇本殺的靈魂在于線下社交，一旦脫離線下，劇本殺就失去了一大半的游玩樂(lè)趣，這也是過(guò)去幾年不少純線上劇本殺機(jī)構(gòu)黯然出局的原因。 劇本殺作為一個(gè)由創(chuàng)作者-發(fā)行商-平臺(tái)/實(shí)體店-消費(fèi)者組成的新興產(chǎn)業(yè)，上下游的利益分配、技術(shù)手段、底層系統(tǒng)還處在初級(jí)階段，以上則是七一工作室所做的創(chuàng)新探索，“相信這種模式以后會(huì)被越來(lái)越多的人認(rèn)可”，瞄準(zhǔn)細(xì)分無(wú)人區(qū)領(lǐng)域，競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手只有自己，畢竟越難走的路，人越少。 同樣，在做精品這條路上，競(jìng)爭(zhēng)并不算激烈。曾經(jīng)一段時(shí)間，越來(lái)越多的劇本變成批量制造，據(jù)虎嗅報(bào)道，某些劇本殺工作室會(huì)在網(wǎng)上先找一個(gè)經(jīng)典的故事大綱，再分給數(shù)位兼職寫手瘋狂輸出，根據(jù)劇本分發(fā)平臺(tái)“黑探有品”數(shù)據(jù)，截至2020年末全國(guó)劇本創(chuàng)作者為4000-5000人，主要由玩家進(jìn)階、網(wǎng)文轉(zhuǎn)行、影視編劇等組成，而大多數(shù)作者以兼職為主。劇本殺復(fù)盤答案 劇本殺講究天時(shí)地利人和。衡量一個(gè)劇本殺是否好玩，50%靠本子質(zhì)量，50%靠隊(duì)友。一個(gè)好的劇本殺不僅要保證故事完整性，還要想辦法設(shè)置互動(dòng)環(huán)節(jié)，創(chuàng)造沉浸感，劇情推動(dòng)每一個(gè)參與者玩下去。因此相比狼人殺，劇本殺獨(dú)特之處在于社交屬性，這也是線上無(wú)法做到的。不少劇本殺資深愛(ài)好者表示，他們喜歡的是劇本殺的懸疑推理感，在抽絲剝繭推測(cè)誰(shuí)是兇手的過(guò)程中，靠的是隊(duì)友的言論、面部表情、微動(dòng)作等，這些沉浸感的追求會(huì)倒逼店鋪采購(gòu)宏大世界觀、復(fù)雜敘事的劇本。 據(jù)艾媒咨詢發(fā)布的《2021年中國(guó)劇本殺行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及市場(chǎng)調(diào)研分析報(bào)告》，在中國(guó)年輕消費(fèi)者線下潮流娛樂(lè)方式中，劇本殺高居第三位，緊隨電影、運(yùn)動(dòng)健身之后。劇本殺的受眾主要以青少年群體為主，如今Z世代的整體素質(zhì)較高，分辨能力強(qiáng)，她們對(duì)劇本品質(zhì)有著嚴(yán)苛的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)盜版也有抵觸意識(shí)，這也倒逼劇本制作方要在內(nèi)容上花心思。 就在幾天前，文旅部下發(fā)一個(gè)通知，表示改動(dòng)劇本需要報(bào)備，而且節(jié)假日之外不能接待未成年人，種種都在考驗(yàn)著劇本發(fā)行方的寫本和選本能力，促進(jìn)行業(yè)更加規(guī)范化。

和喜愛(ài)電影、文學(xué)和電子游戲的無(wú)數(shù)年輕人一樣，對(duì)于喜歡劇本殺的玩家來(lái)說(shuō)，當(dāng)高質(zhì)量能投入個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的劇本殺作品越來(lái)越多后，他們自己關(guān)于劇本殺的獨(dú)特情感體驗(yàn)和記憶，才顯得無(wú)可替代。奔著懸疑燒腦而走進(jìn)劇本殺的阿貍，印象深的劇本殺記憶卻來(lái)自于一個(gè)情感治愈本。回憶當(dāng)時(shí)，阿貍雖然記不起那個(gè)劇本殺的名字，劇本殺復(fù)盤解析也把那次經(jīng)歷視作為不可多得生活體驗(yàn)，如今再說(shuō)起她曾感受到的情感沖擊，阿貍依舊非常激動(dòng)。“只記得好像是一群小精靈去找巫婆的故事，剛開(kāi)始玩的時(shí)候還是很歡樂(lè)的，完全沒(méi)想到這個(gè)故事接下來(lái)的劇情走向”。阿貍回憶這個(gè)劇本殺玩到，其實(shí)是一個(gè)挺催淚的隱喻，那個(gè)故事本身是在講一個(gè)小朋友生了很嚴(yán)重的病，或許就快要離開(kāi)這個(gè)世界前的想象。阿貍說(shuō)玩那個(gè)劇本殺的日子，也是她的生日。朋友們?cè)趧”練⒔Y(jié)束后，一起幫阿貍過(guò)了生日。大家都覺(jué)得自己的感觸很深，且在那樣的場(chǎng)合里慶祝生日，阿貍也更感到自己的幸運(yùn)，“就覺(jué)得要好好愛(ài)自己，其實(shí)能的活著就很不容易了”。